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Précipiter le noir

Bill Camp (left) as "Wilbur Tennant" and Mark Ruffalo (right) as "Robert Bilott" in director Todd Haynes' DARK WATERS, a Focus Features release. Credit : Mary Cybulski / Focus Features
(Credit : Mary Cybulski / Focus Features) Ça commence dans la nuit de l’été. Cachée derrière les pylônes électriques au bord de la route, la caméra fait le guet. Au chant discret des insectes s’impose soudain le bruit d’une voiture. Prudemment, car il s’agit de ne pas se faire remarquer, on s’avance pour la suivre.… Lire la suite
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Si loin, trop proches

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  Proxima, terme féminin issu du latin. À la fois superlatif : « la plus proche », et substantif : une « proche ». Terme retenu pour nommer la mission qui envoya Thomas Pesquet à bord de la station spatiale internationale en 2016.… Lire la suite
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Little Joe : un film trop minimaliste ?

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Thriller SF austro-britannique, Little Joe réserve une plongée dans un univers scientifique subtilement dérangeant. Aseptisé jusque dans sa mise en scène, il reflète le souci du détail de sa réalisatrice, Jessica Hausner. Si l’Autrichienne semble emprunter la symétrie de la composition des plans à Wes Anderson, elle ne joue pas la carte de la drôlerie mais celle du malaise esthétisé.… Lire la suite
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Les Misérables : À n’y plus rien voir

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Quoiqu’en dise le titre, l’œuvre adaptée par Les Misérables de Ladj Ly n’est pas le roman hugolien. Ce premier long-métrage de fiction reprend et déploie un court film du même nom réalisé par Ly en 2017. Si l’emprunt du nom Les Misérables nous incite à voir des Javert et Gavroche dans les figures principales du policier abusif et du voyou juvénile, si le terrain de jeu des uns et le territoire surveillé par les autres s’ancre à Montfermeil – où se déroule une partie conséquente de l’action du roman – , le film de Ly est moins la transposition d’un livre que le point de culminance d’une trajectoire cinématographique, initiée en 2005 avec le filmage d’émeutes qui embrasèrent, entre autres communes, Clichy et Montfermeil.… Lire la suite
Copyright © 2013 Zone Critique. Tous droits réservés. ISSN 2430-3097